Imagem & Ação

Esse mês os brasilienses têm a oportunidade de conferir parte do material produzido por uma das mais importantes expedições pelo interior do Brasil no século XIX: a expedição Langsodorff.

A expedição patrocinada pelo czar russo e liderada pelo Barão de Langsdorff contou com o trabalho de três primorosos artistas Rugendas, Taunay e Hercule Florence, este considerado um dos criadores da fotografia.

Florence ao longo da expedição usou desenvolveu uma espécie de câmera escura, usada pelos pintores desde a renascença como um recurso para planificar a paisagem Era um momento em que a arte estava presa ao retrato fiel da realidade, especialmente a serviço da ciência. Com o fim da expedição Florance permanece no país e continua o desenvolvimento da camara escura, até que por volta de 1935 começa a imprimir rotulos de remédios e propagandas por meio da sensibilização do papel pela luz, o que é à base da fotografia.

Outro ponto que chama atenção aos visitantes da exposição é o fato de que todo o material exposto é original, esta sendo conservado pela Rússia há mais dois séculos e se encontra impecável, formando uma coleção de registros do Brasil do século XIX que vai da desde as tribos indígenas, o relevo, os mapas hidrográficos, o funcionamento da economia e a fauna.

Inserida no contexto arquivístico e visando a importância desta para com o seu produtor/acumulador, sim. Mas lembre-se: qualquer documento de arquivo (textual ou imagético) isolado de seu contexto de produção tem sua relevância parcialmente ou totalmente anulada.

A fotografia deixou de ser um mero meio ilustrativo de pesquisa e se tornou matéria prima na produção de conhecimento, mas não possui métodos de trabalho consolidados: imagens são arquivadas ora de acordo com o seu contexto, ora de acordo com os outros meios possíveis (ordem cronológica, agrupados por autor, etc).

Segundo os autores FILLIPI, LIMA e CARVALHO (2002):

"(...) os atributos técnicos e formais da imagem fotográfica assumem um papel relevante no entendimento de questões ligadas à noção de natureza, cidade, progresso, modernidade, morte, infância, indivíduo, identidade, apenas para citar aqueles temas mais recorrentes. Não é por acaso que o incremento na organização de documentos fotográficos institucionais aconteceu concomitantemente à publicação de repertórios e ao crescimento do uso da fotografia como fonte para a pesquisa. Nessa perspectiva, torna-se fundamental, hoje mais do que nunca, a definição de padrões de qualidade na organização e conservação de fotografias em acervos institucionais e na produção de instrumentos de pesquisa."

Ao contrário dos documentos textuais, o trato da fotoimagem como documento de arquivo não está inserido no senso comum, bem como formalidades acerca de sua utilização documental. A comparação do documento imagético com o textual não é viável, visto que são dois meios distintos de difusão da informação, mas que não se sobrepõem. Ao contrário: se complementam.

Em arquivos de documentação administrativa (que servem de referência para os demais), trata-se a fotografia quase sempre como um "anexo", ou um "documento complementar" de ao menos um documento textual.

A metodologia utilizada para lidar com informações imagéticas é uma das grandes causadoras de divergência entre os profissionais e estudantes de arquivo. São inúmeros os debates relacionados à sua classificação, indexação, conservação, preservação, disponibilização para o usuário e, ainda que em um grau menor, sua análise diplomática.

Ao inserir um documento fotográfico em um acervo orgânico, deve-se levar em conta, basicamente, sua classificação, contexto e questões como sua perduração quando atingir o valor secundário. Considerar as particularidades físicas é fundamental no arranjo de documentação fotográfica.

Tratando-se de documentação digital, o pouco interesse acadêmico é ainda mais notório. Essa tecnologia recente gerou um boom na criação de material fotográfico. Refletir sobre questões relacionadas a características intrínsecas de um documento fotográfico, mesmo que digital, pode não parecer viável, visto que suportes eletrônicos permitem a geração de cópias idênticas com facilidade bem como sua difusão quase instantânea. Características diferentes requerem metodologias diferentes.

A fim de possibilitar uma lógica na organização de fotografias em uma instituição, deve-se tratar tanto a fotografia analógica quanto a digital com um zelo ainda maior que uma documentação textual administrativa demandaria: há clara necessidade de classificação, indexação, referências cruzadas, alocação apropriada, etc. Todo um universo de critérios pode ser levantado. Quais vocês, arquivistas, adotariam?

Referências:
Como Tratar coleções de fotografias - Patrícia de Filippi, Solange Ferraz de Lima e Vânia Carneiro de Carvalho (2002);

A teoria dos arquivos e a gestão de documentos - Ana Márcia Lutterbach Rodrigues (2006)

Em algum momento de 1934 decidiu-se pelo formato de 35mm, não muito conhecido pelo nome oficial de ISO 1007. Em 1960 já era o formato mais utilizado em fotografia, ultrapassando o principal concorrente, o APS (com 25mm de largura).

Em tempos de fotografia digital, o supra sumo dos equipamentos possui sensores ópticos com tamanho 35mm.

Ora, em um retrato as pessoas deviam agrupar-se para que em uma foto 35mm ficassem todas dentro do frame. Uma paisagem tinha de ser representada a distancia tal que suas proporções ficassem adequadas no formato. O curioso é que nesse tempo todo não se questionou a forma. Por que 35mm?

A Sony acaba de lançar em suas câmeras mais prosaicas uma função de panorâmica que gera um arquivo digital com dada altura e o comprimento que a panorâmica exigir. Isso significa que do alto de uma montanha no Chile, posso tirar uma foto em 180 graus (ou mais, se assim desejar) e mostrar para as pessoas assim. Não é mais necessário fazer uma colcha de retalhos de pedaços de 35mm e agrupá-los em programa específico.

O grupo de Drum`n`Bass inglês Pendulum lançou em abril um clipe de uma de suas músicas em 360 graus. O espectador pode, por meio de comandos na tela, assistir o clipe da perspectiva que mais o agradar.

O formato da mídia muda, então, um dos itens escopo da Diplomática:

Uma foto em 180 graus permite transmitir muito mais ao observador do que várias fotos em 35mm que cubram o mesmo panorama, pois transmite a informação do jeito que nossos olhos naturalmente enxergam o mundo.

Dá para ir mais longe?

Dá, um tanto. Lembra do filme Minority Report?

O jeito que o Tom Cruise (ah, o Tom Cruise...) manipula a informação em uma tela semi-holográfica mostra que ainda temos muito a mudar na forma como a informação fotográfica é armazenada e apresentada.

Em fevereiro desse ano Blaise Aguera fez uma apresentação do Bing Maps (concorrente do Google Maps) que fez cair o queixo do público nerd e levantou sobrancelhas dos empresários de T.I. Infelizmente não encontrei versão legendada mas, na pior das hipóteses, as imagens falam por sí: http://www.ted.com/talks/blaise_aguera.html

A próxima fronteira é a popularização de equipamentos que permitam interação em três dimensões para que possamos, a passos largos, buscar o uso da holografia.